ローマ、ヴェネツィア ときどき イタリア

イタリアの、不思議の世界へ～「デ・キリコ展」

　先月の帰国中、体調不良などもあり行きたかったのに行けなかったところなども多々あるのだが、唯一、タイミングよく訪問できたのが、東京都美術館で開催中の「デ・キリコ展」だった。

　美術や美術史はもちろん、もしかして世界史の教科書にも載っているかも？誰もがどこかで必ず目にしたことがあるであろう、何か不安を誘うような不思議な絵を描いたジョルジョ・デ・キリコは、1888年のギリシャ生まれだが両親はイタリア人だった。

　今から（もう！）20年も前にヴェネツィアで学んだとき、イタリア美術史は、中世、近代、現代に分けられていた。中世は、西ローマ帝国崩壊（紀元後476年）からアメリカ大陸発見（1592年）まで。近代は、その1592年からフランス革命まで。現代は、フランス革命以降、今日まで。中世はともかく、近代、現代は、日本語や日本史の感覚からするとだいぶずれて感じるが、イタリア史など西洋史の分類がそのようになっていて、美術史はその分類に準じていた。最も、当時から既に「現代（Contemporanea）」が長く、幅広くなりすぎるといった議論もあったようだが、20年経った今でも、おそらく変わっていないだろうと思う。イタリア史が中世から始まるのは、その前は「ローマ史」で、美術史の代わりに「ローマ考古学」があった。

　そんな訳で、特に美術に詳しかった訳でもない私でも、その作品も名前も知っていた「ジョルジョ・デ・キリコ」という画家は、当然「イタリア現代美術史」の中で登場したのだが、何しろ、新古典派から今までという長く複雑な歴史の中で、かつ、美術の中心がイタリアでなくフランス、ドイツやロシア、そしてアメリカへと移っていく激動の時代において、イタリアの中でも独自な、この孤高の画家について、詳しく学んだ覚えが正直あまりない。その後、私自身の関心が特に中世へと傾倒していく中で、自分から追求することもなかった。

　前置きが長くなってしまったが、そんな訳で、知ってるようでほとんど知らないこの、ちょっと気難しそうな画家について、こうしてきちんと、積極的に知り、たくさんの作品を体型的に観ることのできた、初めての機会となった。

　人の姿がほとんどなく、建物の長い影が何かを暗示しているようで不安を誘う、イタリアの広場を描いたのは、20代のころ。「形而上絵画」として評判を呼び、その対象は室内へと移行する。やがて、いわゆる伝統的な絵画、すなわちルネサンスからバロック期の作品に傾倒し、同じ画家とは思えない全く異なる作風とテーマで描いているのだが、この頃の作品は、なんというのか、何かかえってその力を持て余しているように、戸惑いを抱えているように見える。

　同世代でありながら、次々とスタイルを変えては世間を驚かせ、美術の「今」をぐいぐいと引っ張っていった、いわば時代の顔であり続けたピカソと対照的に、デ・キリコは結局、若かりし頃の自分のアイコンとも言えるスタイルに戻っていく。苦悩と不安を抱えたままで。

　間違いなく20世紀の天才の1人でありながら、その苦悩を抱え続けた画家に、少し近づけた気がする。

デ・キリコ展

2024年4月27日～8月29日

東京都美術館

https://dechirico.exhibit.jp

25 ago 2024

#デキリコ展 #東京都美術館 #展覧会めぐり #東京 #日本 #イタリア

英国で博士号を取るということ～「赤と青のガウン オックスフォード留学記」彬子女王

　話題の本。ちょっと前にSNSで話題になって、あ、そうそう、これ、私も読みたかったのよねーと思っているうちに、文庫版が決まって、やった！とさっそく手に取った。
　オックスフォードの博士課程で美術史を研究する、彬子女王なる方がいらっしゃるのは、ずいぶん前に、たまたま雑誌の記事をお見かけして知っていた。
　
　立場や身分はもちろん、年代も場所もレベルも違う、だけど、同じヨーロッパで美術史を研究されている女王さまというのは一体どんな方なのか、どんな研究をされているのか、興味があった。留学記が出た時から気になっていたのだが、そのころはあいにく、すぐに手にすることができなかった。
　今回初めて、ようやく読むことができて、まず最初に、何よりもご本人に心より、博士号取得おめでとうございます、と言いたい。内容を拝読して、想像の何倍も何十倍ものご苦労をされての結実であることを知った。
　もちろん、日本人で、国外で博士号を取得された学者さんは、これまでにさまざまな分野で数多くいらして、美術史も例外でない。その国や大学のシステムや規則に翻弄され、睡眠不足と戦い、不安にさい悩まされ、胃に穴があく思いをしながら、学位を収められたのは、彬子女王さまおひとりではないよ、と言われるだろう。オックスフォード大学に在籍し、大英博物館で研究をし、アメリカではあの、伊藤若冲の「発見」者プライス夫妻と懇意にされ、と、いかにも華やかなキャリアで、格も段違い。皇室のメンバーであることで、やはり何かしら優遇されることもあったのかもしれない、と率直に思う。ただ、誰彼問わず、こんな風に頑張っている人の前で、それまで立ち塞がっていた壁が突然崩れ、次々と扉があくことは確かにあって、それは彬子女王さまに限ったことではない、とも思う。もちろん、エリザベス女王に突然、単独でお茶に招かれる件などは、まったくもって、さすが英国、さすが皇室と笑ってしまうくらいだけれど。
　ただ、そうしたごく一部の例外を除けば、そう多くは述べていらっしゃらないけれど、むしろ皇室メンバーであるが故のご苦労の方が、おそらくより上回っていたのではないか、と想像する。

　英米の日本美術コレクションについて、その特徴と傾向を分析する、という研究テーマは非常に興味深く、もしいつかどこかで、講演など拝聴する機会があればぜひ伺いたい、と思う。（オックスフォード英語の論文を拝読する勇気と能力は全くない。）と同時に、大英博物館の日本コレクションは、約3万点とあったが、そういうならば、ヴェネツィアの国立東洋美術館の所蔵品は、全部で約3万点、うち7割ほどが日本の美術・工芸品であり、十分に比較対象になり得るのではなどと思った。イタリアには、さらにジェノヴァのキヨッソーネ美術館もある。明治以降に日本を訪れたのは英米人だけではなく、なので、イタリアやフランス、ドイツなど各地で同様の研究が進めば、さらにおもしろいのではないだろうか・・・。もう実際に取り組んでいる研究者もあるのかもしれない。ぜひ誰か、よろしくお願いします！

　タイトルにある「赤と青のガウン」に代表される、さまざまな形式やしきたりが、これまた想像以上で、そんなところは、皇室から留学した彬子女王さまにはむしろ抵抗が少なかったのかもしれない。何から何まで、同じヨーロッパといえどイタリアとは全く違う文化に、文字通り異世界を垣間見た。おもしろかった。

赤と青のガウン　オックスフォード留学記

彬子女王

PHP文庫

24 ago 2024

#赤と青のガウン #彬子女王 #読書 #読書感想文 #イタリア生活 #イタリア #日本美術 #エッセイ

「怪物」とかぐや姫

　是枝裕和監督の「怪物」を観た。昨年5月にカンヌ映画祭で脚本賞を得たこの作品、イタリアではようやく、今月19日から、全国で公開となった。

　家族を中心に人と人間関係の機微を描いてきた是枝監督だが、この作品は、小学校のいじめがテーマになっているからだろうか、また脚本が監督自身によるものではないためかもしれない、前半は特にこれまでとはまた異なる、辛い、苦しい思いでみた。いたたまれない思いでストーリーを追ううちに、やがて、ふとどこかで何かがズレて巻かれてしまったネジを、一巻き一巻き解き、辿りなおしていくうちに見えてくる異なる事実。

　真実と誤解。「誰もが皆いい人で、ほんとうは悪くない」、のではない。誰もが皆、それぞれ一生懸命だけれど、ほんの少し嘘をつく。見て見ぬふりをする。自分を守るために。自分の大切な人を守るために。大人と子ども、家庭と学校。教師と児童、親と子。大人と大人、子どもと子ども。時に対立し、時に共犯関係を築く。

　立場によって異なる証言をする、いわゆる「羅生門」のスタイルだが、現代（日本）社会を、見事にリアルに写し出している。脚本賞も納得の、ほとんどミステリーのような恐怖とドキドキを呼ぶストーリーに、是枝監督ならではの、子どもたちが文句なくすばらしい。前半、是枝監督独特の詩的情緒が少ないかもと思って見ていたが、終盤で一気に、その詩がうわーーーっと押し寄せた。

　音楽は坂本龍一、彼の最後の作品となった。

L’Innocenza

怪物

監督　是枝裕和

脚本　坂本裕二

出演　安藤サクラ、永山瑛太、黒川想矢、柊木陽太、高畑充希、角田晃広、中村獅童、田中裕子

2023年、99分

　備忘録が遅くなったが、7月の終わりに、「かぐや姫の物語」を観た。

昨年夏にはジブリ特集をやっていたイタリア映画界、今年は、ジブリの中でも高畑勲監督特集が組まれていて、公開当時より観たいと思って見逃していたこちら、今度こそと思って劇場に足を運んだ。

　こちらは言うまでもなく、映像の美しさにただただ、見惚れた。パステルタッチのシンプルなラインと鮮やかな色、その「手仕事」感から、意外にも思われるほどのスピーディさはアニメーションだからこその表現でもあり、竹林や桜吹雪、里山の風景から色とりどりの反物まで、その絵にそのまま包まれているような気すらした。やはり劇場で観てよかった。

　勧善懲悪のはっきりした物語の中で、醜くあざとい求婚者たち以上に、竹取の翁の、人の変わりようが悲しくも哀れで、玉手箱のような美しい物語の中に、一筋の涙を残した。

　いずれも、日本語版・イタリア語字幕付きで鑑賞。イタリア語吹き替え上映も行っており、正直のところどちらも鑑賞者が多いとはいえない中、こうして原語版上映を続けてくれているのはとてもありがたい。

La storia della Principessa Splendente

かぐや姫の物語

監督　高畑勲

出演　朝倉あき、高良健吾、地井武男、宮本信子

2013年、137分、日本

24 ago 2024

#怪物 #かぐや姫の物語 #是枝裕和監督 #高畑勲監督 #映画 #日本映画 #映画鑑賞 #ローマ #ローマの夏 #イタリア

トルチェッロ島の8月15日

　

　8月15日、日本では終戦記念日のこの日、イタリアは「聖母被昇天の日」で祝日となる。聖母マリアが亡くなって、天に召された日というキリスト教の祝日だが、イタリアでは一般に「フェッラゴスト（Ferragosto）」と呼ばれる。それはキリスト教以前の、初代皇帝アウグストゥスの祝日という意味からきているらしいのだが、鉄を表すフェッロ（ferro）という音に近いせいか、長いこと、鉄のように暑いから「鉄の8月」なのかと思っていた。

　もともとこの日は、家族親戚一同集まって昼食を食べる、という伝統がある。そういえば、そんなテーマの映画もあった。

　ただ、どうにもこうにもこんなに暑いと、家で料理して集まって・・・というのは、もはや想像しづらい。皆、海や山で、一同で過ごしていれば、特にこの日は、せっかくだから一緒に昼食を、となるのかもしれない。イタリア人の家族がいるわけではない私には、想像の域を出ないけれど、「フェッラゴストの昼食」という言葉をあまり聞かなくなっているように思う。

　暑い暑い8月15日、今年は久しぶりに、ヴェネツィアのトルチェッロ島に行った。ヴェネツィアの本島と空港の間に位置するトルチェッロ島は、今でこそラグーナの北の果ての、小さな田舎の島といった風情だけれど、のラグーナの中で、今のヴェネツィア本島より前に町ができたところで、最も歴史が古い。

　水上バスを降りて、島で唯一の鐘楼を目指して歩く。サンタ・マリア・アッスンタ大聖堂（Basilica di Santa Maria Assunta）は、その名の通り「聖母被昇天」に捧げられている。この日はミサがあって、その後、ちょっとしたコンサートがある。例年であれば、それはもちろん聖母被昇天大聖堂で行われるのが、今年はそちらの中が一部修復工事中で、お隣のサンタ・フォスカ教会で行われた。

　先に、サンタ・マリア・アッスンタにささっとお参りを。須賀敦子さんが「これだけでいい」と表現した、金色のモザイクの中に浮かぶ聖母は、相変わらず美しい佇まいで絶対的な存在感を示している。この聖母について、見るたびに須賀さんのフレーズを思い出すのだが、今回改めて、「これだけでいい」、それ以上にこの姿を表現する方法はない、と確信した。

　15年前は、この大きな大聖堂がヴェネツィアの住民や観光客でいっぱいになったコンサート、広さでいえば何分の一かしかないサンタ・フォスカで、どうなることやらと思ったが、あまり宣伝もしていなかったのか、そもそもの生活習慣の変化などもあるのか、その小ぶりの聖堂で十分なくらいだった。8名の合唱団Ad Parnassumと、6名の合奏Orchestra da Cmera di Veneziaによる16世紀から17世紀初めの讃美歌は、月並みな言い方だけれど、世にも美しき天使の歌声、天にも上る心地がした。

　演奏が終わって、お目当てのセルフサービスのレストランに駆けつけると、既に地元の、といってもこのトルチェッロ島にはほとんど住民はいないのだが、周囲の島々からマイ・ボートで乗りつけたらしき人々でいっぱいだった。押し合いへし合いのカウンターで、なんとか、揚げたての魚介のフリット（フライ）と、キリリと冷えたプロセッコをゲットして、大勢のテーブルの合間の小さなテーブルにするりと滑り込んだ。

　空腹を満たして周りを見ながら、こんな日に、ひとりでここで食事をしているのなんて、私だけ、と気がついた。と、同時に、そういえばやはり10年以上前の同じ日、日本から来ていた両親にヴェネツィアの8月15日を味わってもらおうと思い、ヴェネツィアの他の島でランチを食べたあと、このトルチェッロのコンサートに案内しようと計画していたことを思い出した。あの時はコンサートが午後だったのだろう。だが、ヴェネツィアの島同士の移動には、案外時間がかかる。昼食に出かけた食堂も、こんな日は大混雑でおいしく食べ終わった頃には、すっかりコンサートには間に合わない時間になっていた。

　当時は、8月15日は、トルチェッロ島が一年で唯一賑わう日だった。今は、夏の間はこうして、近隣からのボート客で賑わうほか、一年中、観光客の足も途絶えなくなった。

　翌16日、いつもあたたかく家族のように迎えてくれる友人たちに誘われて食事に出かけた。ラグーナを走るボートの風が、最高に心地よかった。

21 ago 2024

#ヴェネツィア #聖母被昇天の祝日 #トルチェッロ島 #夏のヴェネツィア #イタリア生活 #イタリア #エッセイ

悩ましきローマの夏 2024

　8月になり、ローマの街の中がすっと静かになった。地元の人々は夏休みで海へ山へと出かけてしまい、レストランや個人商店などはシャッターを下ろし、「何日から何日までお休み」と貼り紙がぺたり。スーパーなどが長期で閉まることはないのはありがたく、生活には支障はないけれど、職場の門番さんもお休みで代わりの人が来ていたり。

　世界の観光地で、観光名所はもちろん相変わらずたくさんの人で賑わっているけれど、それでも、連日の猛暑報道が多少は効いているのか、先月までに比べると、心なしか少し減っているような気もする。

　ローマは今、来年の「聖年」へ向けて、あちらもこちらも色々なところで工事をしている。「聖年（Giubleo）」はバチカンの行事で、25年に一度、サン・ピエトロ大聖堂の、普段は閉じられている「聖なる扉」を開放、信者はそこを通ることで、特別に赦しを与えられるとするもの。ローマ市内にあるバチカン直轄の大聖堂、サンタ・マリア・マッジョーレ、サン・ジョヴァンニ・イン・ラテラーノ、サン・パオロ・フオーリ・レ・ムーラも同様に聖なる扉が開放され、「巡礼者」らは当然、その、いわゆるローマの4大聖堂を全て回ることを目指す。

　1300年に当時の教皇ボニファティウス8世が始めた、本来はカトリック信者の巡礼を促すものとはいえ、元々観光名所の、普段は開いていない扉を通過できる、となれば、信者でなくても興味を持つ人がいるのも当然で、ローマ市では、来年一年間で3000万人以上の来訪者を見込んでいるらしい。それに合わせ、ローマは昨年あたりから、道路や地下鉄の整備を行なっている。

　ちょっと掘れば何かしら遺跡の出てきてしまうローマでは、地下鉄があまり発達しておらず、長い間A線、B線の2本しかなかった。今世紀に入ってからようやく、C線の一部が開通したものの、観光地の集中する中心街に届くのはまだまだ、延々と工事が続いている。新しい路線なんて、どうせ来年に間に合うわけないに決まってる、ときっと誰しも思っているものの、既存の路線も「利便性向上のため」とか何とかいう理由で、昨年夏からしばしば、運休や一部駅の閉鎖、時間短縮が続いているのには、正直閉口している。

　既にオーバーツーリズムで観光客がごった返す中、スペイン広場に近いスパーニャ駅、バチカンに近いオッタヴィアーノ駅の当面使用停止が発表された時には、何かの挑戦かとさえ思ったのだが、先月になって、8月10日から25日まで、この両駅を含む、地下鉄A線のローマ・テルミニ駅から西側全部の全面運休となることが発表され、またもやビックリ。一応、代替のバスが運行されることになってはいるものの、もちろんより時間もかかるし、本数も限界がある。

　一体ぜんたい、いつ終わるのだろう、それにしても工事が終わった暁には、きっと著しく快適になっているのだろうか・・・と淡い期待もしつつ、同時に、これまで地下に眠っていた遺跡群がどうなるのか、気になっている。

　サンタンジェロ城からバチカンのサン・ピエトロ広場へと繋がるエリアが、全面的に歩行者天国になると計画が発表されたのは昨年のことだった。それまでは、バスの始発停留所を含む、車通りの多かった広めの道路が突然封鎖された。車道は地下を通すというのでびっくり、そんな大工事が、このイタリアで、ローマで、1年ちょっとで間に合うはずないし・・・！

　そして、案の定、というのか、道路敷設のために掘り始めたこのテヴェレ川西岸エリアで、次々と興味深い遺跡が発見されている。

　まず、最初にスポットが当たったのは、紀元後2世紀後半の洗濯場（fullonica）がかなり完全な状態で発見されたこと。個人の洗濯場というよりは、大規模な洗濯工場とも言うべきもので、洗い桶だの濯ぎ桶などがずらりと並んだ不思議な姿が目を引いた。

　続けて、紀元後1世紀、カリギュラ帝（在位　紀元後31-41年）の、テヴェレ川に面した庭園の柱廊が発見された。カリギュラ帝を示す、C(ai) Caesaris Aug(usti) Gemaniciとはっきり銘の入った水道管も見つかっており、実際には皇帝の母親の邸宅だったと推察されている。

　また、1世紀前半に屋根の装飾として使用されていた紋章模様入りのテラコッタも見つかっているが、これは後世に下水施設をカバーするのに使用されていたらしい。

　かつての、何でも見つかれば掘り出し、持ち出して博物館で保存・展示するのが当たり前だった時代から、20世紀以降は、遺跡など発掘されたものは、必要とされる保護・救済措置をとりつつ、できる限りその場に残すのが原則とされている。そこで、可能であれば、見学もできるようにする。場合によっては、一定の調査を終えたのちに、さらに将来への保存のために、埋め戻すこともあるだろう。

　ところが今回は、道路敷設には遺跡をそのまま残すわけにはいかないらしく、記録をとった後は、せっせと解体し、搬出されてしまっているらしい。もちろん、ローマ市の考古学監督局の管理の下に行われていることとはいえ、一古代ローマファンとして、文化財保護を学んだ身としてチクチクと胸が痛む。

　現代の生活をより快適に保つことと、過去の歴史を全て保つことは、残念ながら完全に両立させるのは極めて難しい。どこで折り合いをつけるのか、工事を急ぐあまり取り返しのつかないことにならないよう願うばかり。

　ちなみに、現在工事中の地下鉄A線オッタヴィアーノ駅には、高橋秀さんのモザイク画がある。まさかまさか、なくなってしまったりしないよね・・・と、これも祈るような気持ちで工事が終わるのを待っている。

11 ago 2024

#ローマ #ローマの夏 #工事中 #ローマの地下鉄 #ローマ遺跡 #2025聖年 #モザイク #遺跡めぐり #イタリア生活 #エッセイ